雀替是中國(guó)古建筑的特色構(gòu)件之一。宋代稱“角替”，清代稱為“雀替”，又稱為“插角”或“托木”。指置于梁枋下與立柱相交的短木，減少梁與柱相接處的向下剪力；防止橫豎構(gòu)材間的角度之傾斜。其制作材料由該建筑所用的主要建材所決定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。
唐代建筑上不用雀替，宋、遼、金、元的一些高級(jí)建筑上也有不用雀替的實(shí)例。南北朝、宋代早中期和遼代的雀替質(zhì)樸無(wú)華。宋、遼的一些雀替有上下二木構(gòu)成。宋末和金代的雀替在其下部出現(xiàn)了蟬肚造型，元代的蟬肚造型最繁復(fù)，從明至清的蟬肚造型逐漸變簡(jiǎn)潔，但在底部另加一斗一拱。從明朝開(kāi)始，雀替的前端部出現(xiàn)了鷹嘴突樣式，鷹嘴突的造型在清代最顯著。明、清的雀替不僅彩飾，還浮雕卷草和龍等圖案。
雀替有七類大雀替用大塊整木制成，上部寬，逐步向下收分后，在底部還加一個(gè)大斗，然后再整體地放置于柱頭上。
小雀替屬于在古建筑上最多見(jiàn)的一個(gè)雀替種類，體積明顯小于大雀替，其位置在柱與梁枋交接處的下部，其造型不似大雀替在二度空間上多向發(fā)展，而向左或右及下發(fā)展。
小雀替此類雀替主要用于室內(nèi)，因體積小，本身造型沒(méi)有太多時(shí)代性變化。
通雀替此類雀替的外形與雀替相比沒(méi)有大的不同，主要區(qū)別在于結(jié)構(gòu)：柱子兩側(cè)的雀替是分別而插入柱身的，但通雀替則是柱子兩側(cè)的雀替為一個(gè)整體，它是穿過(guò)柱身而成立的。
騎馬雀替當(dāng)二柱距較勁，并在梁柱交接處還要用雀替，此時(shí)兩個(gè)雀替因距離過(guò)近而產(chǎn)生相碰連接的現(xiàn)象，騎馬雀替就此形成。但其裝飾意義遠(yuǎn)大于實(shí)用意義。
龍門雀替，此類雀替專用于牌樓上，為使美觀，故造型格外華麗。相較于其他雀替，龍門雀替多云墩、梓框、三福云等結(jié)構(gòu)性造型樣式。
花牙子又稱掛落，純粹起裝飾作用。雖毫無(wú)力學(xué)上的使用價(jià)值，但變化萬(wàn)千，所以常被用于園林建筑的梁枋下，以增加園林建筑的觀賞性。
安徽績(jī)溪三雕博物館館藏
蘇州民居檐下“獅子繡球”
蘇州獅子林正氣亭戲臺(tái)“獅子繡球”
雀替的藝術(shù)表現(xiàn)力有的直接，有的間接，比如商賈、土財(cái)主、暴發(fā)戶等，其住宅的雀替雕刻表現(xiàn)一般較為直白，用意開(kāi)門見(jiàn)山；而狀元、進(jìn)士、秀才、儒商等的府第，其雕刻往往文化品位較高，人物與動(dòng)物畫(huà)面構(gòu)思巧妙，典雅含蓄，耐人尋味。
安徽黃山潛口清園垂花門樓
雀替的位置總在一目了然間，或?qū)憣?shí)，或?qū)懸?，風(fēng)格多樣；或精致細(xì)膩，或粗獷豪放，神態(tài)萬(wàn)千。每每望去都會(huì)令人有不同的欣賞和感悟，那該是天使的翅膀吧，它承載著先人們一代一代的夢(mèng)想。
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