木，隨情而發(fā)，隨居而安。腿足作為紅木家具的“基礎(chǔ)”支撐著整個(gè)明式家具，其不同的形狀也會(huì)給明式家具到來(lái)不同韻味的美感，繼而產(chǎn)生不一樣的審美裝飾效果。
腿足，是紅木家具里的重要部分，不僅起到承載的作用，亦起到裝飾作用。紅木家具的器型、比例，與家具的腿足息息有關(guān)。
而馬蹄腿，在腿足中最有中國(guó)特色。
何謂馬蹄腿？
馬蹄腿，又稱“翻馬蹄”，是明清家具術(shù)語(yǔ)。若馬蹄腿向內(nèi)兜轉(zhuǎn)，就稱為內(nèi)翻馬蹄，像一匹駿馬的前蹄；足頭向外的則稱外翻馬蹄。馬蹄腿是一條從腿部延伸到腳頭變化微妙的線，自然流暢，光挺有力，具有雄健明快的走勢(shì)。它是反映明清古典家具風(fēng)格特點(diǎn)的典型式樣之一。
馬蹄腿因彎度不同還可分成兩種。彎度較大者稱之為鼓腿，因?yàn)閭鹘y(tǒng)中就有“鼓腿澎牙”。彎度較小者相應(yīng)地稱之為平腿。馬蹄腿彎度的差異主要在下部。
明式家具馬蹄腿形狀，多為內(nèi)翻馬蹄腿
“鼓腿澎牙”上肩部也略有不同。平腿下端向里彎曲，彎段較短。對(duì)于炕幾、茶幾等輕型矮寬家具，總體近似屈腿縱體的奔馬，宜用鼓腿與之協(xié)調(diào)。對(duì)于餐桌、花臺(tái)等輕型高腿家具，宜用平腿，以加強(qiáng)其挺拔之姿。對(duì)于床榻等大型短腿家具，一般宜用平腿，以利于負(fù)重，在外觀上也顯得剛勁有力。
王世襄先生在其巨著《明式家具珍賞》——傳統(tǒng)家具造型淵源里敘述馬蹄腿時(shí)有如下一段話：
唐代壸門床和須彌座都四面見(jiàn)方，垂直不帶側(cè)腳。有束腰高桌的腿足也多用方材，不帶側(cè)腳。壸門從床上消失蛻化之后，只剩下歧出的牙腳，它就是有束腰家具足端的馬蹄。
由此可知馬蹄是壸門蛻化后的產(chǎn)物。可以說(shuō)成型的馬蹄腿即濫觴于此。唐宋家具舊物今已不可見(jiàn)，有實(shí)物佐證、馬蹄腿逐漸變化有跡可循只在明清兩代。
馬蹄腿的美學(xué)文化
1、富有活力和朝氣的內(nèi)翻馬蹄，大體為方形斷面的直腿延至下部處，兩個(gè)外側(cè)面開(kāi)始內(nèi)收并逐漸變彎直至腿端，這樣腿端部就構(gòu)成了一只向內(nèi)翻轉(zhuǎn)的馬蹄。馬蹄翻起，蘊(yùn)含活力，腿尖點(diǎn)地，使它更富有朝氣。
2、因馬蹄腿之上有束腰凸現(xiàn)出來(lái)的挺肩和圓胯，就顯得精神抖擻，體格強(qiáng)壯。
3、馬蹄腿的中段都應(yīng)垂而直，顯示出它的剛勁有力，這也是馬蹄腿有別于西方各種“S”型腿的一個(gè)重要特征。
4、馬蹄腿符合力學(xué)性能要求，又顯得矯健有力的削度，這既符合力學(xué)性能要求，又顯得矯健有力，因?yàn)樯婆芰捡x的矯腿通常也都是腿跟粗壯而下梢細(xì)削。
5、象征強(qiáng)健筋肌的混面起邊線，在馬蹄腿兩個(gè)外側(cè)面的靠邊處配有柱面細(xì)線，這種面線有如強(qiáng)健的筋肌，有力地襯托著矯腿。
為何是馬，而不是牛羊腿足？
摹仿動(dòng)物腿型是世界各國(guó)家具設(shè)計(jì)的一種共同手法，而且也都應(yīng)用得很廣泛。因?yàn)?a target="_blank" class="keylink" style="color: rgb(0, 136, 204); text-decoration-line: none;">家具主體通常由直線與方正形體構(gòu)成，比較單調(diào)。引入曲線圓潤(rùn)的動(dòng)物腿型可使家具形態(tài)變得活潑生動(dòng)而又不失穩(wěn)定感。
不過(guò)，國(guó)外的動(dòng)物腿型幾乎都多彎呈“S”形，如路易十五的鹿蹄腿、英國(guó)的安娜王后貓腿，還有我國(guó)的三彎腿等都是如此，形狀比較接近。唯有馬蹄腿，其造型與國(guó)外動(dòng)物腿迥然不同，它僅向一個(gè)方向彎曲，而且中端挺直，形狀獨(dú)特，成為中國(guó)傳統(tǒng)家具獨(dú)家擁有的一種特色腿型。
但為什么在歷史的沉淀中脫穎而出的是馬蹄腿，而不是同樣為家畜的牛羊腿呢?又是從什么時(shí)候開(kāi)始出現(xiàn)馬蹄腿家具的呢?它和古人傳承下來(lái)的審美思想有怎樣的關(guān)聯(lián)呢?
家具與社會(huì)民族的信仰、道德、風(fēng)俗和文化，是緊密相連的。而馬在我國(guó)的歷史是非常悠久的，早在原始社會(huì)人們就與馬結(jié)下了緣分，是人類最早的動(dòng)物朋友之一。馬不僅可以食用，還能供人騎乘運(yùn)輸，更主要的是它能幫助打敗敵人，保家衛(wèi)國(guó)。聞名世界的秦始皇兵馬俑坑，至今已出土數(shù)千個(gè)高大健壯、形態(tài)生動(dòng)的兵馬俑。畫工塑匠不僅抓住了馬的形體比例，在造型上還著力刻畫其蓄勢(shì)欲動(dòng)的特點(diǎn)。
在民間廣為流行的畫像磚、石等墓中，馬的題材更是非常普遍。表現(xiàn)牧馬、出行、郊游、射獵、百戲等。 在秦漢時(shí)期，馬已為各個(gè)階層的人所喜愛(ài)，馬在社會(huì)生活的各個(gè)方面都發(fā)揮著重要作用。正因?yàn)槿绱耍藗儼阉鳛橹匾}材來(lái)表現(xiàn)，秦漢時(shí)期“馬”的造型藝術(shù)和表現(xiàn)技法為我們研究馬蹄腿溯源提供了許多寶貴的實(shí)物資料。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，諸侯林立，禮崩樂(lè)壞，傳統(tǒng)意識(shí)失去了束縛，為家具的創(chuàng)新開(kāi)辟了天地，家具在裝飾風(fēng)格上一反商朝的宗教神秘和周朝的井然有序，風(fēng)格逐漸走向浪漫之情。建筑柱礎(chǔ)和家具腿部三彎腿造型起源于西周早期青銅器獸蹄足形。至唐代，馬蹄腿家具開(kāi)始出現(xiàn)。
內(nèi)翻馬蹄腿起源于三彎腿，工匠把它們用作家具腿型配以束腰是遵守著幾千年以來(lái)的家具“文法”。一代又一代所積累的工匠設(shè)計(jì)制作經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)以多種方式傳承和延續(xù)，從精神層面上反映出中華民族特有的文化心理、審美情趣、思維方式和價(jià)值觀念。
文章來(lái)源：魯班園
版權(quán)歸原作者所有，觀點(diǎn)僅代表作者本人，不代表家具頭條立場(chǎng)。
