中國傳統(tǒng)家具的雛形早在商周時期就已經(jīng)出現(xiàn)了，經(jīng)過兩千多年歷史文化的沉淀、積聚了無數(shù)中華民族的智慧，中國傳統(tǒng)家具終于在明清時期達到了頂峰，其代表作就是誕生于明朝中期煙雨江南的明式家具。質(zhì)樸簡練、古雅精麗，明式家具的六大講究和二十四美為中國家具史書寫下了傳統(tǒng)家具最高的巔峰。

明式家具的六大講究

1、變化中求統(tǒng)一

統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的重要法則。明代的匠師在明式家具的長期生產(chǎn)實踐中，懂得了這一美學法則的重要性，并且運用得比較自如，為我們留下了許多不朽的名作。

明 鐵力木券口靠背玫瑰椅

2、曲線富于彈性

明式家具的造型中運用曲線比例較多，它吸收了中國繪畫用線的優(yōu)良傳統(tǒng)，深得其流暢舒展，剛?cè)嵯酀木?。不論是大曲率的受力?gòu)件，還是小曲率的裝飾線腳，花飾、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，絕無矯揉造作，妄生圭角，呆滯死澀的弊端。

明 黃花梨木三彎腿大方香幾

3、雕飾繁簡相宜

雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結(jié)構(gòu)的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構(gòu)件的強度。技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構(gòu)圖多采用對稱方式，或在對稱構(gòu)圖中出現(xiàn)勻衡的圖案。

清中期 榆木卍字透格門方角柜

4、結(jié)構(gòu)科學，構(gòu)造合理

中國工匠對木材材性的了解及其利用早已有悠久的歷史和豐富的經(jīng)驗，無釘榫卯構(gòu)造技術(shù)的卓越成就在作為細木工的家具工藝上體現(xiàn)得更為充分，對于世界木工工藝作出了杰出的貢獻。明式家具則代表著中國細木工藝發(fā)展的高峰。

明中晚期 黃花梨有束腰插肩榫酒桌

5、講究材質(zhì)選擇

明式家具使用得木材、紋理優(yōu)美、色澤光潤、質(zhì)地純凈、手感細膩、堅固致密。此種木材，大多屬硬木，又稱細木。家具在明代的加速發(fā)展，首先與社會需求有關(guān)。隆萬已降至盛清，硬木家具盛行不衰，大量的傳世家具就是證明。

晚明 黃花梨四出頭高靠背官帽椅

6、講究文化品位

明式家具深深植根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，其造型和裝飾，并不只注目于美觀，更是“天人合一”、“道法自然”以及一整套中國傳統(tǒng)倫理觀、道德觀、自然觀和審美觀的體現(xiàn)。這些觀念，影響著家具的方方面面。

明 黃花梨圈椅

明式家具特別注重發(fā)掘木材本身的紋理美、色澤美、反映出中國人尊重自然，與自然和諧相處的觀念。圈椅上圓下方，體現(xiàn)著古人天圓地方的觀念。坐椅的座屜全是方形或矩形，折射出古人對品德和行為方正的追求。這等錚錚風骨，融入木器之中，也是一種范兒。

明式家具的二十四美

1、簡凈簡從，宛若天成

明式家具藝術(shù)尤其講究“大壯”與“適形”，中國古典家具中的明式家具線條干凈素雅，結(jié)構(gòu)美感簡約，渾然天成;無繁復雕飾，無富麗點綴，本真如一，純粹寧然。

2、魏晉逸風，雅韻高情

在工匠的眼中，有千年靈性的紅木，歷滄桑而隱默，銜天地而浩蕩，是天地精神凝聚而成，要順天機，承地脈。即要上下有別又要有無相資，不會強力強為，不會無中生有，根據(jù)傳統(tǒng)，傳承經(jīng)典。

3、蘊藉含蓄，澀而不滑

明式家具雕花刻意的主題深刻但不淺顯，含蓄而不昭彰。唐代司空圖對“含蓄”有一段極秒的評語：不著一字，盡得用流。語不涉己若不堪憂。是有真宰，與之沉浮。如淥滿酒，花時返秋。淺深聚散，萬取一收的手法，都無疑是極高級的境界。

4、入俗入土，能用能逸

雖雕刻是俗物，但登得大雅之堂。上至天下，下至百姓，明式家具深受學士大夫器重。儒家有“道不送人“之說法?！对娊?jīng)·棫樸》說得好：鳶飛戾天，魚躍于淵。是雅是俗各行其道，曲高自然和寡，入俗自然聲高。

5、枯筆皴擦，水墨暈染

明式家具厚重大氣，有大將之風，古樸凝重有儒雅情懷。那凝固著天趣之意的圖案里，有飛瀑流泉，有樹幽山遠，有彤云出岫，有仙風道骨，它天開圖畫的筆趣指向，涵盡枯筆皴擦、水墨暈染。

6、雄渾高蹈，蕩滌污垢

明式家具之榫卯結(jié)構(gòu)，一陽一陰，一開一合，方圓的尺寸比，無不代表著對莊嚴偉大的思想的凝聚。那一棱一角，骨骼分明，一蜿一蜒，妙意無窮，如一泉清流，上善平和，沉靜如一，滌澈人們久染凡塵的心扉，讓人心神通達，寧靜淡泊。

7、綺麗光潔，質(zhì)純體密

明式家具，有清靈，有古樸，藏露有度，美妙絕倫。那變化無盡的木質(zhì)紋路，喧囂和舒展在紅色的表面上，點綴出中式古典家具絢爛之美中的那一方嫵媚，那一抹精致。

8、空靈婉約，意蘊篤厚

明式家具，仿佛高山流水般，清清淺淺便滲透出一種超然物外的寧靜至極;又似青嵐云翳般，從從容容便宣泄出一種云卷云舒的自在灑脫。那是淡然韻致，亦是瀟灑風采。

9、沖談含韻，靈如脫兔

明式家具，禪意悠悠，神秘幽幽，蘊含靈虛沖淡之美，極具古典韻味。其肌理縝密、溫婉玲瓏的木之性情，輕盈似月般暗合了堅貞清雅，內(nèi)涵著似仙似夢的朦朧意蘊。

10、形骸神肖，諸體皆備

自東晉“顧光之”提出“傳神寫照，正在阿睹中”，神肖就視為造型藝術(shù)的基本法則。明式家具，創(chuàng)造神肖之美，神韻雅情皆在，彰顯出一種妙不勝收的古雅意境。

11、蕩漾世心，氤氳古今

明式家具，染空冥之靈，集云水之清，臻古非凡，意蘊深遠。它將詩意的美洇染古今，滲透光陰，蘊含著著一份古雅之美，一份深邃之美，一份靜簡之美。

12、真如羊脂，切似關(guān)心

明式家具，有真切之美。其棱角雕花細膩雅致，蜿蜒回環(huán)間天然清楚。剛毅的風骨挺秀著豪邁，博大的靈魂延續(xù)著深沉。

13、縝密有度，精美細膩

明式家具所體現(xiàn)的縝密，更多是雕刻手法的需要。那一刀一刻，一棱一角，盡顯工藝師的細心與精準，不差分毫的演繹著古典家具的精美與細膩。

14、健朗雋勁，勢如豹影

形神如空，行氣如虹;天地與立，神化攸同。明式紅木家具，飲真茹強，蓄素守中，厚重矯健如虎豹之形，彰顯著紅木家具雄奇之風骨，博大之氣韻。

15、流動游行，仿若仙蹤

明式家具的“流動”和“游行”體現(xiàn)了極高的雕刻技藝。其有脫俗成仙的美，尤其是那飄逸的筋紋線條，變幻多端的藝術(shù)畫面，以及豐富色彩烘托下的逼真與夢幻，韻致無窮，令人回味。

16、張弛有度，遐思無限

明式家具，線與面水溶交融而生的自然，動感與抽象彼此依靠互伴共生的張弛有度，簡約流動韻律十足的無限起伏，都給人一種抽象而微妙的賞讀享受。明式紅木家具，有虛幻的錯覺，有力量的震撼，有親切的交流，更有屬于藝術(shù)本身的無限遐思。

17、蘊藉光華，迸濺飛神

中式家具以她蘊藉光華的形式和內(nèi)容，迸濺出了神思飛動的人物世界，花鳥世界和神傳仙界，展示了華夏雕刻藝術(shù)文明無比璀璨的奪目光彩。

18、映襯大器，形神呼應(yīng)

明式家具以其端然的巍峨姿態(tài)，被人們稱為“大器”。其形式上，有著“方挺簡括，線條簡約”的特點，亦有“以放勝出，以圓環(huán)象”的獨特透視效果;其神韻上，渾然天成，如詩如畫，有序亦或隨意，都是一種靈韻的性情體現(xiàn)。

19、虎起龍伏，跌宕從容

藏露有度，美妙絕倫，中式家具天開圖畫的筆趣指向，涵盡枯筆皴擦、水墨暈染。它或輕描淡寫，或濃墨重彩，或恣肆汪洋，或含蓄深沉的意境呈現(xiàn)中，就已將你我所能企及的最高情懷一一寫盡。

20、超乎象外，規(guī)矩在手

明式家具賦予紅木以感知、溫度、性情，賦予雕刻藝術(shù)以身臨其境的體驗。明式家具，有由線條表示的音樂旋律，在超乎象外的前提下，及其準確的再現(xiàn)了工匠“規(guī)矩在手“的精湛技能。

21、圖幅當書，光潔如鏡

明式家具晶瑩的線描幅面，像明鏡般光可鑒人，這種“圖幅當書”與“光潔如鏡”的功能，合乎“寓理環(huán)中”的傳統(tǒng)審美準則。所以，欣賞明式家具，需要站在一個更高的層次，唯如此，才會讀懂古典家具的大美。

22、內(nèi)蘊博大，君子風范

明式家具，曲折迂回的肌理變換中，閃耀著倔強的輝彩;而內(nèi)凹蜿蜒的部分，則如老成持重的尊者，將只可意會不可言傳的深奧，大智若愚般藏在衣袖的深處。其曲折的表達出了含蓄之美，嚴絲合縫般暗合了堅貞清剛，內(nèi)蘊博大的君子風范。

23、禪意古趣，博大精深

明式家具，寓意深邃。觀之賞之，含辛茹苦、玉汝于成的概念就會浮現(xiàn)腦海，飽經(jīng)滄桑、隱忍堅強的意象也會如影隨形，其禪意悠悠古趣天然，演繹出博大精深的文化內(nèi)涵。

24、玄幻之理，幽靜之骨

色澤之沉靜猶若烏江，紋理之玄幻猶若天峨。明式家具，屬于深邃，屬于嵯峨，屬于玄幻，屬于靜謐，更屬于古樸蒼茫。臻樸之色，古典之韻，玄幻之理，幽靜之骨，全積聚在明式家具之上。何時何地看過去，都是一樣的別致清奇，都是一樣的雅趣橫生。

形之大度，意蘊深遠，明式家具用六大講究，二十四美完美詮釋了中國博大精深的古典家具文化！

文章來源：家具迷

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