誠然，現(xiàn)代人將明式家具提升至藝術(shù)的高度，至今不過幾十年光景。在很長時間里，很大一部分人對于明式家具的固有印象即簡潔、樸素，因此這部分人從心理上排斥明式家具的雕刻，乃至出現(xiàn)了非光素不足取的偏激觀點。

事實上，現(xiàn)代人將明式家具提升至藝術(shù)的高度，至今不過幾十年光景。對于明式家具的認識與了解，我們?nèi)匀惶幱趯W(xué)習(xí)階段。雖然明式家具被列入光素家具的一類，但實則細木作在明式家具中無所不在，明式家具中的裝飾堪稱總結(jié)前代的集大成者。

明萬歷御制 黃花梨 浮雕龍紋官皮箱

表現(xiàn)題材：包羅萬象

就內(nèi)容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、喜慶吉祥，甚至一定的西洋紋樣等，包羅萬象，精彩紛呈。

倘若細心推敲，其中頗有一些規(guī)則可尋。比方，明式家具中常見的走獸明顯帶有秦漢及魏晉南北朝造像的遺風(fēng)，雄壯而廣博，使人不由地想起漢代宮闕般的厚重、六朝石獸奔放勁健的古拙;

而花卉圖案，似乎正承繼了唐代的遺風(fēng)，充沛體現(xiàn)出一種激烈的雍容華貴、豐滿豪宕的審美尋求;山水人物則往往有著元代以來，小說、戲曲等側(cè)重情節(jié)與故事性的畫面;博古紋案則上啟商周，意境高古，儼然有著金石美學(xué)的暗在溯源;

明 黃花梨 方桌 梅紋浮雕

從文化繼承上看，縱使清式家具中仍舊可見這些細木作的運用，但與后者那種以追求工藝難度、不計取舍的心理，是迥異的。

雕琢工藝：爐火純青

總體而言，明式家具中主要的雕琢，依然包含圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等，它們或單一使用，也或綜合呈現(xiàn)，但皆據(jù)木材及具體制作等，有妥當(dāng)安排，絕非糅雜一并呈現(xiàn)。

其中，圓雕多用在家具搭腦出頭裝飾等上;浮雕，有高淺之分，雕紋面凸起，常是多層交疊，呈現(xiàn)一定的立體感;淺浮雕剔挖深度較淺，注重以刀代筆，如同線描般，展現(xiàn)紋飾;透雕，是把圖案以外的有些除掉鏤空，形成真假相間、小巧玲瓏之美感，多用于背板、卡子花、掛牙等裝飾，如在圈椅、屏風(fēng)、鏡臺等部分區(qū)域采用。

明 黃花梨衣架 圓雕搭腦出頭以及透雕掛牙

明 黃花梨圓后背交椅 麒麟紋透雕

明 紫檀畫桌 浮雕纏枝靈芝紋(側(cè)面)

除了雕刻以外，鑲嵌工藝在明式家具中也有著極其個別的使用，如螺鈿嵌、雜寶嵌。這在明式家具的通常認識中，無疑是蠻見新意的領(lǐng)域。

晚明 黃花梨鑲百寶 炕桌

明末清初 黃花梨嵌寶 " 藩人獻寶 " 圖頂箱柜

明式家具立足于沉穩(wěn)端莊，科學(xué)嚴謹。但雕刻紋飾卻與造型有著迥然不同的風(fēng)貌，無論山水花卉、鳥獸蟲魚，或是人物故事、神話傳說，大都具有浪漫奔放的特征。也正是這些紋飾與端莊肅穆的造型形成了鮮明的對比，給沉靜的 “ 明式 ” 增添了一筆流動的性情。

總而言之，細木作雕刻在明式家具藝術(shù)中起著舉足輕重的作用。它是明式家具不可分割的重要組成部分，體現(xiàn)著明式家具設(shè)計美學(xué)的智慧光芒，傳遞著明朝工藝思想的追求與審美情趣。

同時，細木作文化內(nèi)涵博大，是中國雕刻藝術(shù)形式的輝煌創(chuàng)造，而明式家具只是其呈現(xiàn)的耀眼窗口之一。

文章來源：家具迷

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