光滅、光起，生命往返之中，生生不息。世間所到光明之處皆有它的影子，或叮嚀，或私語，淺淺細(xì)聽，美妙而靈動(dòng)。建筑的內(nèi)涵缺少不了光的指引，光在建筑上得以呈現(xiàn)它的神奇，可以說是相輔相成的存在。黑暗中那一抹光線，點(diǎn)亮了生命的開始。

“光引”由此而來，設(shè)計(jì)師王濤運(yùn)用建筑設(shè)計(jì)的手法，通過光的巧妙引入來解決傳統(tǒng)聯(lián)排別墅中間戶采光不佳的缺點(diǎn)。光影通過樓面構(gòu)造，隨著時(shí)間的變化折射到室內(nèi)不同的角落，使整個(gè)空間明亮通透。設(shè)計(jì)師選擇讓光自主營(yíng)造空間，交還它空間表達(dá)的話語權(quán)，讓光影成為了家中最好的光景，同時(shí)也讓居住者在光與影之中感受到家的溫度，滿足對(duì)家的夢(mèng)想與期待。

一層的中空挑高區(qū)域，設(shè)計(jì)師摒棄了大眾化的布局思想，沒有選擇隔層，讓空間得以釋放。因此，會(huì)客廳高聳的書架呈現(xiàn)在我們面前，直伸至二層起居室，猶如知識(shí)的海洋漫無天際。沐浴在陽光中的書籍散發(fā)著書香，令人駐足。巨大的落地窗，渾然貫穿整個(gè)垂直空間，窗簾薄紗清淺，飄逸中帶入光線，呼應(yīng)墻體與吊燈的燈影，增加了空間的流動(dòng)性。

屋主的長(zhǎng)子由爺爺奶奶帶大，考慮到這樣的情感關(guān)系，二層主要布置了長(zhǎng)子與老人的臥室。其中，長(zhǎng)子的臥室整體運(yùn)用低飽和度灰色調(diào)，寧?kù)o中顯得溫婉舒適。同時(shí)，二層挑高的起居室與一層對(duì)望，被設(shè)計(jì)為可停留、可觀景、可交流的多用途區(qū)，成為爺孫間情感連接的紐帶。

三層與閣樓空間被設(shè)置為主臥套房和小兒子的臥室與活動(dòng)區(qū)。設(shè)計(jì)師通過窗的位置，結(jié)合樓梯與走廊的過渡空間，來提升空間的可達(dá)性和延展性。主臥的金屬線條裝飾，為質(zhì)感的提升帶來了畫龍點(diǎn)睛的效果。兒童房大小長(zhǎng)短不一的多彩方塊窗戶，跳躍卻有序地融入到灰白的倒影之間，在光與影之間游移，夢(mèng)幻又不失童趣。這有意為之的空間律動(dòng)，讓生活的小樂趣被活脫脫地放大了。

廚房被巧妙地布置在負(fù)一層，西廚設(shè)置中島臺(tái)，豐富了動(dòng)線，促進(jìn)了家人間的交流。餐廳可看到戶外小景，設(shè)計(jì)師王濤將圓的關(guān)系滲透至空間：圓頂與倒扣的金碗造型燈具映襯圓形大理石餐桌，構(gòu)成了視覺焦點(diǎn)，又有聚財(cái)之意。

為了避免負(fù)一層空間壓抑，客廳頂面采用了黑色不銹鋼板材質(zhì)，陽光、燈光與物品的倒影在其中若隱若現(xiàn)，若即若離。它與軟質(zhì)的沙發(fā)、木制的墻面相融合，硬朗俊俏的外表下盡顯溫柔氣質(zhì)。而白色背景墻后是保姆房，入室門與背景墻同化，擴(kuò)寬了空間感。整個(gè)公共區(qū)域，雙客廳、雙廚房的設(shè)置，既有模糊的交織，又有相互的連續(xù)和呼應(yīng)，可謂精妙。

白晝之時(shí)，設(shè)計(jì)者特意為之留的天井處，陽光通過縫隙悄然進(jìn)入室內(nèi)，與景觀融合，增強(qiáng)了室內(nèi)采光的同時(shí)也使人感受到一片暖意。入夜時(shí)分，月光如水傾瀉而下，滲入室內(nèi)，沁入思緒。那“明月皎夜光，促織鳴東壁。玉衡指孟冬，眾星何歷歷。”之意境應(yīng)是如此。