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家具頭條|家具收藏的6個階段和4個誤區(qū),來看看你在哪個層級?

來源: 榜爺 明清家具研習(xí)社    發(fā)布時間 2024-12-23 點贊量:0    閱讀量: 638

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| 明清家具研習(xí)社 |


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明清古典家具的收藏,大致說來,可以分為六個層次或階段——



第一階段

  購買家具就是為了擁有或者投資


這個級別的人近年來好像還比較多,一下手就是一大批,甚至去一個賣場將黃花梨家具全部掃光,這種行為名為收藏,實為掃貨。


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第二階段

  了解行情掌故


了解行情掌故就是除了買家具還了解傳統(tǒng)家具行業(yè)圈內(nèi)的事情。


例如,行情價格多少?一件家具來源于哪里,倒了幾手?最近拍賣會成交情況,誰下手買了什么東西等等,對這些趣聞軼事了解得比較清楚。


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第三階段

  辨器識物


在這個階段已經(jīng)是資深玩家或?qū)<业募墑e了。


對于傳統(tǒng)家具的相關(guān)文化知識做了系統(tǒng)的了解和研究,例如榫卯結(jié)構(gòu)、紋飾名稱、材質(zhì)辨別、風(fēng)格流派等等都比較熟悉。


我國當(dāng)前傳統(tǒng)家具的研究整體來說就停留在這個狀態(tài),圍繞辨器識物的論文和話題以及爭論都很多。


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第四階段

  審美感悟


從家具的制作流程、工藝技法等等有關(guān)器物知識和制作這些“技”的程度,提升到對造型比例的審美感受,類似于“道”的級別,進(jìn)入藝術(shù)欣賞的范疇。


有些師傅做了一輩子家具,工藝技術(shù)上毫無問題,能夠做到盡善盡美,但是沒法自己設(shè)計一款家具出來,就是受制于"技術(shù)"的范圍,無法進(jìn)入“藝術(shù)”的領(lǐng)域,這個比較殘酷,但也是事實。


家具的審美欣賞,不僅讓文化底蘊相對薄弱的工匠師傅面臨阻礙,也使得一些文化積累深厚的專家學(xué)者和名人同樣無法入門。


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審美眼光不是花高價可以買到的,也不是高學(xué)歷文憑就可以證實的。


懂了,一眼看過去就全知道,不需要思索推理和反復(fù)論證;不懂,講了千百遍同樣沒法領(lǐng)悟和了會于心,這一點和參禪悟道有些相似。


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第五階段

  怡情修身


從家具的審美欣賞層次,提升到情操的陶冶和德行的修煉。


家具作為中國傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)形式,蘊含的儒家、道家、禪理文化內(nèi)涵,像一面鏡子,讓收藏者反躬自省,修身修德、澄慮靜心。


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中國明代的文人雅士,明式家具的設(shè)計者,通過蘇州園林、家具制作等都反映和寄托了自身的情懷理想,他們是這個級別的先賢和主體。


在家具收藏的圈子里面,達(dá)到前幾個程度的都有,但是到這個程度的不多。例如有的圈內(nèi)行家,談起家具和文化,謙謙君子,言談高深,見解獨到,令人欽服!


賣起自己的家具來,對于明顯的工藝缺陷、材質(zhì)問題等又遮掩搪塞,被眼前利益誘惑所以言不由衷,也是讓人嘆息。


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所以,能夠做到怡情修身的人確實不多,畢竟人在現(xiàn)實中,受到各種利益的牽制,難以再登高一步,超越自己。



第六階段

  品器悟道


在器物制作技法、造型審美欣賞、自我修養(yǎng)提高之外,更上一層樓,擺脫“器”的阻礙與“我”的執(zhí)著,上升到參禪悟道的程度。


這里說的參禪悟道不是宗教信仰,不是庸俗化的成仙成佛,而是使思想認(rèn)識提升到通達(dá)無礙的程度,徹底了悟藝術(shù)與人生。


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實際上這就是大修行,修行不是局限于打坐念經(jīng),品茶、弈棋、掃地、觀器,都是修行的法門,這就是收藏藝術(shù)的最高境界。


看完以上的六個階段,大家可以根據(jù)自己的實際情況對號入座了??傮w而言,達(dá)到后兩個階段是相當(dāng)不易的。


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而在收藏過程中,有四個誤區(qū)也是要我們極力規(guī)避的——


誤區(qū)① 但凡明式家具一定比清式家具的藝術(shù)價值和收藏價值更高,收藏就要收藏那些經(jīng)典的明式家具款式。



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王世襄老先生的《明式家具研究》和《明式家具珍賞》中將明式家具推向了古典家具藝術(shù)的最高峰。


隨之而來的收藏?zé)岢币簿o緊圍繞著“明式”的關(guān)鍵詞展開,甚至在圈內(nèi)流行起了“一明抵十清”的口頭禪?!爸孛鬏p清”成為一種收藏普象。


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不可否認(rèn),明式家具在藝術(shù)價值上集成了中國古代文人的精神追求,是雅文化在古典家具中的最佳表達(dá),但同時,并非所有的明式家具都是無可挑剔、完美無缺的。


極簡的線條增加了明式家具的制作難度,每一個弧度和角度的偏差都會讓整件家具“失之毫厘,謬以千里”。唯有具備較高審美和收藏知識,才能從眾多普品之中找到那些藝術(shù)價值最高的家具。


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相對而言,國內(nèi)收藏市場的浮躁情緒導(dǎo)致許多藏家將物質(zhì)收益列為首要目的,無心深究家具的藝術(shù)審美等精神層面的東西。


于是,這些藏家極容易受到“重明輕清”的負(fù)面影響,片面迷信“權(quán)威”,最終做出有損投資目的的收藏行為。


清式家具雖然與明式家具在藝術(shù)價值取向上不同,而且記錄著滿清統(tǒng)治之后的審美變化,但其制作工藝是在明式家具的基礎(chǔ)上向前發(fā)展的。


在這一時期,嵌鑲、雕刻等諸多復(fù)雜的手工技藝被吸納進(jìn)家具制作之中,最終形成了不同于文人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)。


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或許這正是清式家具最成功的地方:創(chuàng)造出了獨屬于那個時代的古典家具風(fēng)格,而不像如今的紅木市場這般陷入無止境的仿制之中。


除了偏執(zhí)于明式家具之外,還有一部分收藏者對個別經(jīng)典款型格外迷戀,這里尤以紫禁城中的宮廷家具最為突出。


在這種市場需求之下,“生產(chǎn)”也就應(yīng)運而生。從紫禁城到頤和園,幾乎所有出身高貴的家具都能在民間找到類似的仿品。


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其實,對于古典家具收藏而言,真正最有價值的不是所謂的經(jīng)典款型,反而是那些器型相對特別的家具。它們以其獨一無二的不可替代性,成為收藏市場的真正寵兒。


收藏最忌的就是形成某種絕對的認(rèn)知觀,只有具體問題具體分析才能找到相對正確的收藏方向。


誤區(qū)② 漆木(柴木)家具是民間家具,沒有太大的收藏價值,只有用黃花梨、紫檀制作的家具才有收藏價值,但凡黃花梨和紫檀家具都是有收藏價值的。


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珍貴木材價格一路走高,收藏在如今更多地表現(xiàn)出了唯材質(zhì)論的趨勢。一些人在談及黃花梨與紫檀家具的時候語氣中充滿了羨艷的感嘆,大有世間良材除此二種便無其他的意味。


不可否認(rèn)的,黃花梨與紫檀的確是制作古典家具的上選之材,但一件家具作品是否具有收藏價值并非僅由原材料決定,正如磚雕藝術(shù),磚石本是普通而廉價的材料,但雕刻成藝術(shù)品之后卻擁有極高的藝術(shù)價值。


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但這種將木材視為收藏唯一標(biāo)準(zhǔn)的觀點,至少在以下兩方面是無法立足的。


一方面,并非所有的黃花梨、紫檀家具都有收藏價值。雖然,在拍賣市場上我們常能見到那些拍出天價的黃花梨、紫檀家具,但同樣在拍賣市場上也有大量未能成功拍出的黃花梨、紫檀家具,究其原因,除了拍賣行情和拍品定價的影響之外,工藝和器型的優(yōu)劣高下是導(dǎo)致同樣材質(zhì)的家具卻命運大相徑庭的根本原因。


舉一個簡單的例子,明代蘇州文人使用的黃花梨家具和同時期鄉(xiāng)間使用的黃花梨家具其藝術(shù)價值是完全不同的。


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那些器型庸俗、比例失調(diào)、工藝粗糙的家具,即便是用名貴材料制作的依然沒有收藏價值。


另一方面,一些漆木(柴木)家具也擁有很高的收藏價值。這些家具主要包括了南方的櫸木家具、北方的榆木家具等。


早在明中期之前,中國古典家具就已取得了極高的藝術(shù)成就,當(dāng)時制作家具所使用的都是國內(nèi)出產(chǎn)的優(yōu)良木材。而且即便在紅木成為宮廷家具主要用材之時,宮廷中也不乏漆木家具的點綴,黑漆彩繪屏風(fēng)、雕漆寶座……


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同時,由于古典家具的收藏價值是由藝術(shù)價值、文化價值和歷史價值等共同構(gòu)成的,因此,漆木家具未來的收藏空間不容小覷。


區(qū)③ 歷史崇拜。認(rèn)為家具越老越值錢,只有老家具才有收藏價值。


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中國古代出現(xiàn)了多次收藏風(fēng)潮,似乎每次盛世都能點燃人們的收藏?zé)崆?,而“揚古抑今”的收藏現(xiàn)象也絕非今天所獨有。


胡德生老師說過一個故事:


古時候,一個極為有錢的暴發(fā)戶想搞收藏,便向人討教,收藏什么樣的東西最值錢?人們告訴他越老越值錢。于是他傾盡家產(chǎn)買了一頂大禹治水時戴過的草帽子、一件姜太公渭水垂釣時披過的蓑衣、一個周文王囚禁羑里時在監(jiān)獄中用過的木碗,最后落得個披蓑衣戴草帽手拿木碗沿街乞討的下場。


這個故事是清代雍正年間編撰出的,為的就是諷刺當(dāng)時那些一味“揚古抑今”的收藏者們。


可見,這種過度的歷史崇拜不是古典家具收藏中的問題,而是所有文物收藏的通病。并非所有的“老舊”之物都可以稱為文物,只有那些有藝術(shù)價值、文化內(nèi)涵、歷史意義的老物件才是真正的古董,才擁有收藏價值。


古典家具收藏亦然。


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中國古典家具的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的歷史演變,至明清時期達(dá)到了藝術(shù)巔峰。在此之前的宋元時期可視為古典家具藝術(shù)的發(fā)展積蓄階段,宋元之前的家具則更多地體現(xiàn)了歷史價值,在藝術(shù)性上并沒有明清家具那樣高的成就。


因此,將歷史早晚作為認(rèn)定家具收藏價值的判定標(biāo)準(zhǔn)顯然是錯誤的。


拋開對于制作時間的過分執(zhí)著不難發(fā)現(xiàn),現(xiàn)代新制紅木家具同樣擁有收藏價值。這一點在拍賣市場上也有所體現(xiàn),由于一些新制的古典家具從設(shè)計和工藝上都不亞于古董家具,加之珍稀木材難以再生以及一木一器的不可復(fù)制性,新制精品古典家具同樣擁有很高的收藏價值。


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誤區(qū)④ 工藝法典。認(rèn)為雕刻越多收藏價值越高,工藝復(fù)雜程度和收藏價值成正比。


中國古典家具是工藝美術(shù)中的一個分支,因此,工藝必然成為古典家具的重要表達(dá)。然而,近年來卻有一種觀點,過于強調(diào)工藝的復(fù)雜程度,而忽視了諸如器型等其他因素。


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這不僅在收藏領(lǐng)域可以看出端倪,在新制的古典家具上也有體現(xiàn),形成了一部分“雕刻藝術(shù)家具”的流行。


古典家具的審美標(biāo)準(zhǔn)中,器型應(yīng)該始終是最核心的標(biāo)準(zhǔn)。


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一件器型優(yōu)美的家具,無論是紫檀、紅酸枝、核桃木、榆木制作的,還是制作于宋、元、明、清、民國、現(xiàn)代的,都是有藝術(shù)價值的。


在這個基礎(chǔ)之上,才是雕刻、鑲嵌等工藝的恰當(dāng)點綴。


雖然舍簡求繁可視為一種藝術(shù)風(fēng)格,如法國的巴洛克、洛可可,但這種繁雜的表現(xiàn)手法需要恰當(dāng)而適度,否則極容易走向王世襄老先生提到的“繁瑣”、“贅復(fù)”與“臃腫”的“病”態(tài)之中。


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