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中國(guó)明清家具收藏究竟始于何時(shí)? 學(xué)術(shù)界目前對(duì)這個(gè)問(wèn)題尚無(wú)定論。但中國(guó)古家具收藏之風(fēng)始于洋人,這雖然有些諷刺,卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。
盡管自民國(guó)初起,國(guó)內(nèi)收藏家中,就不乏明清古家具收藏者,但他們均未以此為主業(yè),只不過(guò)是把明清家具當(dāng)作家中擺設(shè)而已。而洋人則以此為重,使明清家具大規(guī)模地漂洋過(guò)海,最終隱身于國(guó)外的豪宅大院和博物館里。
1944年,德國(guó)人古斯塔夫·艾克出版了《花梨家具圖考》,為中國(guó)明清家具研究開(kāi)創(chuàng)了先河。
艾克著《Chinese Domestic Furniture》(中文譯為《中國(guó)花梨家具圖考》)
1971年,美國(guó)人安思遠(yuǎn)寫(xiě)了《中國(guó)古代家具》一書(shū),再度將中國(guó)古代家具以圖錄形式昭示世人。
但1944年的中國(guó),正處在內(nèi)憂外患的時(shí)期,戰(zhàn)爭(zhēng)尚未平息;而1971的中國(guó),則是“文革”的連天烽火,使國(guó)人無(wú)暇他顧。
直至1985年,王世襄先生將其大作《明式家具珍賞》奉與國(guó)人,姍姍來(lái)遲的中國(guó)本土明清家具研究,才悄然帶動(dòng)了國(guó)人有意識(shí)的收藏。
安思遠(yuǎn)著《中國(guó)古代家具》,1971年
據(jù)此,有人將中國(guó)古家具收藏分為三個(gè)時(shí)期:
第一時(shí)期為民國(guó)初年至1985年;
第二時(shí)期為1985年至1995年;
第三時(shí)期為1995年至今。
第一時(shí)期,除中國(guó)的少數(shù)收藏家——如肖山朱家、北京費(fèi)家等一批中國(guó)本土收藏家外,更多的是西方藏家蜂擁而至。當(dāng)時(shí)的收藏標(biāo)準(zhǔn)定的特別高,幾乎全是古家具中的精絕之作。
由于當(dāng)時(shí)人們認(rèn)定漆家具價(jià)值遠(yuǎn)高于其它家具,故在此期間漆家具自然成了被重點(diǎn)收藏的對(duì)象。
比如今天在美國(guó)大都會(huì)博物館、美國(guó)費(fèi)城博物館、英國(guó)大英博物館、法國(guó)吉美博物館中所能看到的鴻篇巨制的漆家具,大都是這一時(shí)期從我國(guó)流散出去的。
清晚期 剔紅郭子儀賀壽圖八扇圍屏(盧葵生款) 大都會(huì)博物館藏
清 朱漆雕填戧金龍紋頂箱柜 費(fèi)城博物館藏
硬木家具中的紫檀、黃花梨精品家具,在這一時(shí)期也有不少漂洋過(guò)海,具體數(shù)量已無(wú)法統(tǒng)計(jì)。
清 紫檀鏤雕嬰戲紋坐墩
第二時(shí)期,是中國(guó)古家具流動(dòng)最快的時(shí)期。僅十年時(shí)間,成千上萬(wàn)的中國(guó)優(yōu)秀古家具便以奔涌之勢(shì)流向境外。
由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)剛剛實(shí)行改革開(kāi)放,人們的收藏意識(shí)淡薄,百姓們渴望新的生活,對(duì)古老的東西,包括老家具棄之毫不心痛,致使國(guó)內(nèi)古家具收藏的最好時(shí)機(jī)喪失,而洋人卻在這場(chǎng)變革中大大受益。
境外的中國(guó)古家具收藏家基本上都是在這一時(shí)期完成其收藏的,比如美國(guó)加州那座知名的中國(guó)古典家具博物館。
原美國(guó)加州中國(guó)古典家具博物館
17世紀(jì) 黃花梨嵌大理石插座式屏風(fēng)
17世紀(jì) 黃花梨門(mén)圍子架子床
16世紀(jì)17世紀(jì) 黃花梨圓后背交椅
17世紀(jì) 紫檀羅漢床
18世紀(jì) 紫檀南官帽椅(一對(duì))
第三時(shí)期,中國(guó)開(kāi)始有了自己的拍賣(mài)行。中國(guó)古家具在拍品中雖數(shù)量寥寥,但影響非凡。于是,殘存在大街小巷的古家具身價(jià)立刻倍增,一件家具幾百萬(wàn)元的身價(jià)讓國(guó)人目瞪口呆。
明 黃花梨交椅 成交價(jià)6944萬(wàn)元 南京正大拍賣(mài)2010年北京
國(guó)人開(kāi)始注重家具收藏帶來(lái)的樂(lè)趣,注重古家具中蘊(yùn)含的巨大財(cái)富。價(jià)格的飛速上漲,客觀上為國(guó)人保存了一大批優(yōu)秀家具。
其實(shí),明清家具收藏的歷史遠(yuǎn)非如此簡(jiǎn)單,可謂一波三折,跌宕起伏。
具體說(shuō)來(lái),早在16世紀(jì)末至17世紀(jì)初,明清兩朝更迭,由于戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)社會(huì)結(jié)構(gòu)和民眾生活秩序的破壞,致使大量硬木家具從宮廷王府流入民間。
明 黃花梨雕龍紋十二扇宮廷大屏風(fēng)
當(dāng)時(shí),一批活躍在中國(guó)城鄉(xiāng)的西方傳教士,首次發(fā)現(xiàn)了中國(guó)古典家具的美學(xué)價(jià)值并大為驚嘆,他們悄悄將其購(gòu)買(mǎi)運(yùn)回歐洲,用以家用或收藏。
這就是中國(guó)古典家具第一次成規(guī)模地進(jìn)入歐洲。據(jù)說(shuō),當(dāng)時(shí)英國(guó)有個(gè)家具設(shè)計(jì)師叫齊彭代爾,他以明式家具為藍(lán)本,為英國(guó)皇室打造了一套宮廷家具,竟轟動(dòng)整個(gè)了歐洲。
從那時(shí)起,中國(guó)明式家具便與從14世紀(jì)傳入歐洲的中國(guó)瓷器一樣,在國(guó)際市場(chǎng)上有了極高的地位。
費(fèi)城博物館藏
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)中,中國(guó)作為老大帝國(guó)緊閉的大門(mén)被西方列強(qiáng)的炮火轟開(kāi)。隨著中國(guó)淪為半殖民地半封建社會(huì),中華民族傳統(tǒng)文化體系受到了極大的摧殘,大量文物或被損毀或被盜搶。
明清家具,尤其是其中的精品便開(kāi)始了大規(guī)模的外流。即使這一時(shí)期的歐洲商人在對(duì)華貿(mào)易時(shí),也將中國(guó)明清家具列入了他們的購(gòu)貨清單。
明 16世紀(jì)晚期—17世紀(jì)早期 黃花梨百寶嵌頂箱柜
民國(guó)時(shí)期,軍閥割據(jù),天下大亂,外國(guó)商人趁機(jī)在中國(guó)城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村大量收購(gòu)明清硬木家具,有些外國(guó)商人干脆就在中國(guó)本土經(jīng)營(yíng)開(kāi)店,轉(zhuǎn)手倒賣(mài)發(fā)大財(cái)。
著名的有美國(guó)的杜樂(lè)文兄弟。此種收藏活動(dòng)也促使外國(guó)人對(duì)中國(guó)古典家具進(jìn)行研究。
德國(guó)人艾克的《中國(guó)花梨家具圖考》,是外國(guó)人收藏中國(guó)明清家具的指南文本,誘使外國(guó)收藏家通過(guò)收藏實(shí)物來(lái)挖掘中國(guó)古典家具的藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)價(jià)值。
清康熙 黃花梨鑲絹本掛畫(huà)大圍屏(十二扇)
對(duì)此,民國(guó)時(shí)北京琉璃廠的一位古玩商人趙汝珍,在他的《古玩指南》里寫(xiě)道:
歐美人士之重視紫檀,較吾國(guó)尤甚,以為紫檀絕無(wú)大料,僅可為小巧器物。拿破侖墓前,有五寸長(zhǎng)紫檀棺槨模型,參觀者無(wú)不驚慕。及至西洋人來(lái)北京后,見(jiàn)有種種大式器物,始知紫檀之精華盡聚于北京,遂多方收買(mǎi)運(yùn)送回國(guó)?,F(xiàn)在歐美之紫檀器物,緣由北京運(yùn)去者。
清 紫檀升龍方角柜(一對(duì))
清 紫檀嵌琺瑯?lè)较銕?/span>
外國(guó)人對(duì)中國(guó)明清家具的需求,極大地刺激了中國(guó)本土的舊貨商人。于是,國(guó)內(nèi)老家具商店便開(kāi)始大量收購(gòu)硬木家具,以謀求高額利潤(rùn)。
與此同時(shí),有眼光的中國(guó)收藏家和文化人士也在保護(hù)性地搜求它們。著名學(xué)者朱家溍先生的父親朱翼庵先生,就是這個(gè)領(lǐng)域中先知先覺(jué)的代表。
但在建國(guó)初期,依舊有大量硬木家具通過(guò)各種渠道流失到國(guó)外。
明 黃花梨南官帽椅
有鑒于此,在王世襄先生等專家的建議下,政府有關(guān)部門(mén)明文規(guī)定由紫檀、黃花梨、雞翅木、鐵力、烏木這五種名貴材料制作的家具不準(zhǔn)出境。
但事實(shí)上,有些商人還是不斷地想方設(shè)法將老家具銷到海外牟取暴利。這一時(shí)期,雖說(shuō)硬木家具的流失是嚴(yán)重的,但其在國(guó)內(nèi)被毀損的情景,更加觸目驚心。
硬木家具與瓷器、玉器、青銅器等古玩舊器不同,它首先是一種生活必需品,即使像黃花梨、紫檀等珍稀硬木家具從皇宮禁苑、王侯府邸、深宅大院流落到鄉(xiāng)野民間,也大多數(shù)用于日常生活而很少被作為純粹清供。
它們?cè)谑褂眠^(guò)程中不免破損,難以修補(bǔ)時(shí)就被輕率地處理掉??梢哉f(shuō),在明清兩朝更迭、太平天國(guó)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革、大躍進(jìn)、十年動(dòng)亂等各個(gè)大變局時(shí)期,老家具的命運(yùn)都是悲慘的,損毀得非常嚴(yán)重。
或與房屋庭院一起被毀,或因?yàn)楸恢刚J(rèn)是舊時(shí)代、舊文化的載體被人為毀損,或因用途退化和室內(nèi)環(huán)境改變而被拆散派作其他用場(chǎng)。
再加上老家具在材料和裝飾方面的獨(dú)特性,毀壞時(shí)可謂摧枯拉朽,易如反掌,而修復(fù)與再生卻難于蜀道之登了。
即使是劫后余生的老家具,其命運(yùn)也非一帆風(fēng)順。
上個(gè)世紀(jì)五六十年代,住房的重新分配,使不少原先的富貴人家不得不蝸居一隅,笨重而占地很大的老家具,已不能適應(yīng)這種變革了的生活窘?jīng)r。
所以,硬木家具的命運(yùn)再次多桀。直到上世紀(jì)80年代,隨著民間收藏活動(dòng)的蘇醒,老家具才慢慢地進(jìn)入人們的視野。但此時(shí),硬木家具在內(nèi)地的保有量已相當(dāng)有限。
即使經(jīng)濟(jì)價(jià)值被重新肯定后,它們的擁有者也很少將其拿出來(lái)流通了。于是,存世量較多的老紅木家具走到臺(tái)前。正可謂“蜀中無(wú)大將,廖化充先鋒”。
清 紅木嵌螺鈿扶手椅
上世紀(jì)80年代中期,國(guó)門(mén)大開(kāi),港臺(tái)地區(qū)和歐美等地的華人、老外爭(zhēng)相購(gòu)藏中國(guó)明清家具的信息傳到國(guó)內(nèi),不少人搶得先機(jī),一頭扎進(jìn)這個(gè)行業(yè)淘金,老家具便開(kāi)始了更大規(guī)模也更加瘋狂的外流。
此時(shí),蟄伏已久的老家具商人似乎發(fā)現(xiàn)了商機(jī),紛紛到北京、天津等北方城市和農(nóng)村收購(gòu)老家具,然后運(yùn)到廣州、深圳等沿海城市出境。
天津的沈陽(yáng)道文物市場(chǎng)仿佛一夜之間,便成了老家具的“大本營(yíng)”;河北大城、青縣、雄縣等離天津幾十公里的小縣城也受到了輻射,成了老家具的集散地。
當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民紛紛扔下鋤頭,搖身一變,變成老家具買(mǎi)賣(mài)的專業(yè)戶。山東、山西、陜西和東三省的一些老家具商人也加入這個(gè)行列,并形成一個(gè)巨大的網(wǎng)絡(luò)。
他們首先將老家具運(yùn)往廣東,再設(shè)法混出海關(guān)。這種狂熱現(xiàn)象,就是震驚中外的“八五狂潮”。
海關(guān)方面雖竭盡全力加以阻擊,終因缺乏專家掌眼,漏網(wǎng)之魚(yú)不在少數(shù),而攔截到的古典家具又往往是新仿的。
“八五狂潮”在老家具收藏方面的影響是巨大的,也是深遠(yuǎn)的。其消極的一面是致使大批古家具精華遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),而其積極的一面就是提升了中國(guó)古典家具的價(jià)值。
明晚期 黃花梨弧面玫瑰椅
國(guó)內(nèi)的老家具收藏?zé)岢币驳玫搅藝?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的呼應(yīng)。1996年秋,佳士得國(guó)際拍賣(mài)公司在美國(guó)紐約總部舉辦了一個(gè)中國(guó)古典家具拍賣(mài)會(huì)。這也是有史以來(lái)國(guó)際拍賣(mài)公司第一次舉辦中國(guó)古典家具拍賣(mài)會(huì)。
因此,它吸引了世界各地300余位收藏家親臨現(xiàn)場(chǎng)。經(jīng)過(guò)兩個(gè)小時(shí)的激烈競(jìng)爭(zhēng),107件拍品無(wú)一流標(biāo),全部成交。拍品成交價(jià)4次打破歷史最高紀(jì)錄,有的竟超過(guò)估價(jià)的10倍。
這次成功的拍賣(mài)無(wú)可爭(zhēng)議地標(biāo)志著中國(guó)古典家具已經(jīng)躋身于世界級(jí)重要拍賣(mài)品行列。
但,由于硬木家具的稀少,加之國(guó)家有關(guān)政策規(guī)定的限制,目前海內(nèi)外收藏家和老家具愛(ài)好者多把目光對(duì)準(zhǔn)了非五木老家具。這些老家具過(guò)去相對(duì)于硬木家具而言,被稱之為軟木家具或柴木家具,在南方還被稱為白木家具。
不管怎樣,它們與同時(shí)期的硬木家具一樣,積蓄并傳遞著豐富的歷史文化信息,在中國(guó)古典家具中默默地充當(dāng)著盡職盡責(zé)的角色,將古人的一切可以表達(dá)的和不可表達(dá)的思維方式和美學(xué)趣味融入其中。它們同樣具有較高的收藏研究?jī)r(jià)值。
清 朱漆七屏風(fēng)式羅漢床
決定一件古家具價(jià)值高下的主要不是材質(zhì),而是其歷史性、藝術(shù)性、工藝性、稀有性及實(shí)用性等。木質(zhì)的珍貴程度,只是諸多因素之一。
其實(shí),世間萬(wàn)物,各有所值,不同種的木材,只要應(yīng)用得當(dāng),均能物盡其用,顯其優(yōu)勢(shì)。
就木材本身而言,不同的木材都有其不同的欣賞及使用價(jià)值。重材質(zhì)而不唯材質(zhì),才是收藏者正確的選擇。
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